초현실주의 운동의 역사에서 초현실주의 사진의 중요한 역할이 본격적으로 연구되기 시작한 시기는 1980년대부터이다. 영미권에서 1985년 돈 애즈, 로잘린드 크라우스, 제인 리빙스톤이 개최한 ≪미친 사랑. 초현실주의와 사진, L’Amour Fou: Photography and Surrealism≫ 전시회 이후로 최근의 초현실주의 사진 전시와 연구 경향은 초현실주의 운동의 변방에 위치한 작가들에 집중되어 있다. 그 중 2014년에 파리 퐁피두 센터에서 단독 사진 전시회를 가진 자크 앙드레 부아파르는 초현실주의 운동의 역사에서 가장 많이 언급되면서도 가장 알려지지 않은 사진가 중의 한 명이었다. 피에르 나빌의 친구, 장 팽르베의 친구, 만 레이의 조수, 브르통의 ??나자, Nadja??의 사진 삽화 작가, 바타유의 <엄지발가락>, <끈끈이 종이와 파리들>의 사진작가로 알려졌지만, 그가 초현실주의 운동 내부에서, 그리고 브르통과 바타유의 논쟁 사이에서 어떠한 역할을 하였는지에 대해서는 지금까지 진지하게 연구되지 않았다. 따라서 본 연구는 초현실주의 운동의 내부에서, 즉 1924년 ??초현실주의 혁명?? 창간호부터 참여하고, 앙드레 브르통의 ??나자??에서 익명으로 사진 작품을 출간하였으며, 이후 브르통의 초현실주의에서 이탈하여, 바타유와 함께 브르통을 격렬하게 비판한 ?어떤 시체?의 몽타주 사진 작업과 바타유의 ??도퀴망, Documents??에서 많은 활동을 하였던 자크 앙드레 부아파르의 삶과 사진 작품 세계를 소개하고, 그가 브르통과 바타유의 사이에서 어떤 역할을 하였는지 검토한다. 이를 위해 본 연구는 2014년 부아파르의 전시회 자료를 토대로 제 2장에서는 ??초현실주의 혁명, La Revolution surrealiste??과 ??나자?? 시기의 부아파르의 초현실주의 활동과 사진들을 살펴보고, 제 3장에서는 ??초현실주의 혁명??과 ??도퀴망??에 나타난 집단초상 사진들의 분석을 통하여 브르통과 바타유의 논쟁 사이에서 부아파르가 취했던 역할을 검토하고, 마지막 제 4장에서는 부아파르의 사진적 특성이 가장 잘 드러난 ??도퀴망?? 시기의 그의 사진 세계를 분석한다.